一首《乡愁》，直追唐代诗人孟郊的《游子吟》，亦可告慰诗人的在天之灵了。

[龙羽生]

昨天，微信上诗人余光中逝世的消息刷屏了。年近90岁的诗人去世，其代表作《乡愁》再次流淌于每一个华人的内心，从这个意义上来说，应验了一句古话：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”

对于余光中诗歌的认识，我还停留在上个世纪八十年代，流沙河介绍台湾12家诗人的印象里。当时对台湾诗人诗歌，总体印象是耳目一新，辞藻典雅、工整，有些意象和词句，在表达家国、个人的巨变中，突出了一朵朵小浪花，其间的况味、无奈、孤寂，无论是学习西方诗歌横的移植亦或向本土及中华文化的回归与创新，能够感受出诗人们左冲右突、上下求索所作出的努力。

后来，翻看台湾诗人诗歌的兴趣日渐平淡。纪弦、洛夫、余光中，这三位诗人，对于诗艺还是有其可取之处的。如果从新诗的中国版图来看，他们三人作为一个小省台湾岛的诗歌代表，贡献出了其脱颖而出的诗歌，点赞的意义就在于，新诗百年，我泱泱大国、大中华以汉语写诗的诗人，真乃人才辈出！待到尘埃落定，诗人们亦将各归其位，若以大唐诗歌版图比照来看，台湾诗人能跻身其间，亦有荣焉！一首《乡愁》，直追唐代诗人孟郊的《游子吟》，亦可告慰诗人的在天之灵了。

关于余光中的诗歌，昨天从微信中又重新看了一些，再次印证我以前对诗人诗歌的印象及评估；有些不合时宜的话，就不说了。

一个诗人的诗，当然要比导游的指示牌写得精炼；导游的问题就在于，声调和嗓门，把好像很热情看做自己的激情。有时候，把热情错认为是自己的心情，在场感过于投入，其感情往往囿于自我此时此地的小意识，缺乏沉淀与淘洗，其深度与广度亦会日渐平淡与浅薄。一首诗的尺度，应该以情感的多寡来衡量。对于余光中的诗，我亦作如是观。

“大江东去，浪淘尽”。每一个诗人均要有雄心，也应有平常心。余光中学贯中西，诗歌中亦抒发出对盛唐及李杜的追念与景仰。斯人已矣。碧茶一杯，是为祭。

2017年12月15日，于弃琴楼