名誉站长:诗阳   友情链接   诗刊首页 
登录会员名 密码 自动登录 
注册注册 登录/短信登录/短信 帮助帮助
时代诗歌网首页 » 诗文博谈

发表新主题   回复主题
《近月近诗的近思录/36AB》-刘篇.
阅读上一个主题 :: 阅读下一个主题  
作者 正文
林长信



加入时间: 2018/07/15
文章: 432
来自: 上海市(居住14年)

文章时间: 2020-4-03 周五, 上午1:18    标题: 《近月近诗的近思录/36AB》-刘篇. 引用回复

《近月近诗的近思录/36A》-刘篇. 林长信/2020-4-3
-原作散见于《天涯诗会、大中华诗词论坛…等》。
符号:
@=原作者,&=浅思者/林长信,依日期序编排。
>>>
>>>

2019-11-24
@=《成熟的秋姑娘快要出嫁》扬州/刘卫东 2019-9-11
1)
成熟的秋姑娘快要出嫁
人们投递羡慕眼光
她是年轻人心中的月亮
衣裙悬挂红叶和苹果
2)
她在夜色里密约偷期
神似丰腴点亮远方城市
我要为她举办隆重婚礼
银杏叶毯子铺盖月光
3)
我邀请琴师来弹奏乐曲
押着铿锵的音韵
笨拙的琴声难以拿捏
浓荫里笑话我肤见謭识
4)
贴心的秋姑娘善解人意
眼神调皮含蓄讽刺
她的油画比水彩略胜一筹
秋色静美恰似伊人独醉//

2019-11-24
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
  &=浅见以为:本来您写的是拟人化的秋天,而由于描写“秋”景已经因习见而俗化了,故我直接写成实体的少女。好催使读者聚焦于A女主角与B女主角的性情,让他们的情绪驻留在主弦上共鸣;同时藏秋实累累、秋高气爽于行笔中。故试为仿写如次:
&=《秋姑娘出嫁》原作/刘卫东2019-11-16; 仿写/林长信m2019-12-24
1)
成熟的秋姑娘
衣裙闪亮着绿叶和苹果处处@隔行押韵
她的婚宴于仲秋开动
月光已在银杏叶毯子上演出@
琴师弹奏的音韵
跑进月光下的浓荫欢舞@
2)
闹房的宾客取笑我是浅酒的新郎
她眼神调皮深邃@
走进洞房里拿出我为她作的油画
面对秋色天池的美女谁不沉醉@//
>>>
>>>

2019-12-20
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
&=《问候新世界》原作/张永进 2019-10-12, 仿写/林长信m2019-12-20
1)
一名被浮世疏忽的青年
心底摆张刘博士的空椅子* (隔行押韵)
2)
在周末两个月夜醒来睡过、睡过醒来
便修炼起龟息
是与莲花峰下张超谷**
古今同步的鼻息
3)
青年发现蜘蛛网的冬月同题
便张扬起初醒的清明
果断上网、捕食//
  *2010年,刘晓波获颁诺贝尔和平奖,因身陷牢狱,无法亲临致词,而于颁奖典礼…诺贝尔和平奖得主刘晓波博士被确诊为肝癌末期病人,并已获准保外就医…颁奖典礼现场的那把空椅子,也凝结成一记有力的…. 摘自:罗世宏专栏/中国民主正在失去一位重要领路人-- 上报/评论/2017年6月29日 W3-upmedia.mg › news_info
  **《题四仙像》宋/陆游(1125-1210年)
莲花峰下张超谷,此老何曾有死生;
闻道风清明月夜,至今鼻息乱松声。//

诗思:试写都市白领的“不着”,讲述假日难得的体力与心力的清明。
>>>
>>>
2019-11-16
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
&=《小姐弟的铜雕》原作/韩鲁珩 2019-4-9, 仿写/林长信m2019-11-16
-四月的NJ图书馆外.
四月呀,四月!四月把百年坐了过去
杏月*的雨、桃月的风经过鬓角 @韵
四月不老
我俩只是旧了,但绝缘衰老@
爱在我们脚尖前驻足片刻的
就是恋人的微笑@//
  *农历正月为(银)柳月;二月/杏月(约为阳历四月);三月/桃月.

>>>
>>>
2019-11-9
@=韩鲁珩批改《之一》的1=>2=3版 2019-11-9

《之一》=论诗诗90.
林长信/2019-9-21#19F590(第1版)
-记:全球已经死亡20%的动物-海葵及珊瑚.
1)
在我们的缤纷大地
洋流是空气 @隔行押韵
把精子卵子喷发到蓝天
他们将自由结合成为色滴
翻滚到可着床的准点
并成就新一翻的艶丽
2)
虽说下代的成活率或万分之一
但只要是那个之一
都必为生命编织岀锦绣与亮丽
欲阅读世界必少不了我们
不论我曾否被谁注视//

>>>
@=宝子/2019-11-8
一节叙述新颖,二节散文形式一些,个见,问候晚上好.

  &=(长信敬复)多谢很好的提醒。
  因为诗思/意旨是要讨论诗歌的存在,讲少数以千分之一幸存于世界的的诗歌,无论是否有读者阅读到,只要存在,世界就在静默中保持着绚丽奥妙。//

>>>
@=韩鲁珩/2019-11-8

思想自由,自然。文字流畅,第二段感觉是散文分行(散文诗)。无论自由诗如何自由,毕竟是诗,不是散文。自由诗不是绝对的自由,是自律,严谨基础上的自由。
=-=-
诗是一种有节奏和韵律、表达凝练、结构多样、用于反映生活和表达情感的文学体裁(维基百科)
=-=-
这里清楚明确,表达凝练,节奏和韵律是诗的基本特征。需要补充的是,分行是诗的基本形式。
很多今天的现代诗,具有分行的形式,但不具备表达凝练跳跃,节奏和韵律清晰的基本特征。这类诗,本质上和另一种文体是一类,这种文体是小品文。
=-=-
看看小品文的定义:
小品文是種散文的流派,其內容經常是在生活中,作者經過深思而傳達給讀者的訊息,內容題材不限,所傳達的道理或想法也沒有限制。其特色是以深入淺出、簡明生動的筆法,描述或議論一些事理。特点主要是通过事实和艺术形象来表现思想内容,议论较少,叙述、描写或抒情成分较多......(维基百科)
=-=-
从我个人对诗的认识而言,再深邃,,玄奥,意象丰富的文字也不意味是“诗”。任何没有节奏和韵律,缺乏凝练推敲的分行文字,应该更合理地归属于小品文,或者可称之为“分行小品文”。
=-=-
诗歌是文学的艺术顶点,艺术是经过加工的美丽。这个艺术加工的过程是艰苦,枯燥,持久,需要巨大的付出。中国古诗确实需要与时俱进,但古人严谨认真,精益求精,炼字炼句的写作态度是值得我们认真学习和继承的。现代诗多数无法记住,原因之一就是文字的轻率和粗糙。相比较而言,小品文的幽默,寓意,表述等,不需要传统诗歌般的文字的苛刻,不需要节奏和乐感,韵律的打磨和雕凿。某种程度上,分行小品文是诗歌的偷工减料。偷工减料的产品多是不能保证质量。
=-=-
握手,问候。
>>>
@=第二段感觉是散文分行(散文诗)。

  &=(长信敬复)很好的提醒,我也有同感,百分百赞同。多谢!
  可否劳您刀斧齐工,直接批发散文成诗,只要[诗思]仍在而文字就干脆全面改换。“游于艺”,互相切磋,是很趣的艺文活动。//

>>>
@=韩鲁珩/2019-11-8
原文是歌词特征,凑几句助兴,主要思路是,诗歌是比喻性语言。

(2)(批改为第2版)
即使披荆斩棘
也要做成功的唯一
生命是自然的彩虹
风雨之后愈加美丽
翻阅诗章阅读的是你
每一页都是活力的呼吸

>>>
  &=首先先要感谢您的逐字批改与润饰,但在诗思(影响至行笔)上走的是励志向善的路径。您使用了
“披荆斩棘/成功/彩虹/愈加美丽/诗章/活力”的正能量字词,是阶梯向上的儒家格调,是大圆满的结局。这与出生于90后的工商时代青年的性格未必相洽,何况本诗歌若想还给2020后的新生代阅读,就适宜逆向下笔或曲线前进,多一点曲折回荡,并且把“我”字加入,好让读者产生参与感。所以,我保持原作的思维方式,借钱用您已提供的新鲜想法融作更新/第3版(如次)。
《之一》=论诗诗90.
林长信/2019-9-21#19F5
(第3版/隔行押韵)
-记:全球已经死亡20%的动物-海葵及珊瑚.

1)
在我们的缤纷大地
洋流是空气
把精子卵子喷发到蓝天
他们将自由结合成为色滴
翻滚到可着床的准点
并成就新一翻的艶丽

2)(以下为更新/第3版)
下代成活的某个万一
在织就大洋生命的亮丽
而爱翻阅宇宙隐秘的人是你
或许我曾经被你们窥视//
诗思:写自然赋予生命的形成、并生物自适天机。一首文字与文字与读者相遇合的诗词不也如此。本诗在讲少数以万分之一幸存于世的的诗歌,无论是否有读者阅读到,只要存在,世界就在静默中保持着绚丽奥妙。

>>>
@=韩鲁珩/2019-11-9
理解你说的意思。我只是在文字表达上调整,避免散文化并没有考虑其它。

  &=非常感谢有此次快乐的切磋。期待对待任何一篇拙作进行批改,以使读者与我皆得到启迪与大益。//
>>>
>>>
2019-11-26
  &=多谢来访,并以诗歌酬答与切磋。
1)关于行数,由于原作是总共7行,所以在“步韵”时候,适宜在7行,或是比7行更精简为是。
2)关于诗思,宜需围绕《心经》而写,以使第三者诗友可以就诗思(内容)为基础,才再于文句(形式)上都进行比较。
3)故,本此围绕《心经》的原则,个人的冒昧“再回应”如次:
>

  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
&=《鱼缸里外》-读《心经》. 原作/采风 2019-10-27,仿写/林长信m2019-11-26
1)
平凡是彰显自性的 @
银河、云霞、蓝天、太阳不也日日平凡
而我之加持的就呈现出真我 @
2)
小小鱼缸里有放大了的我 @
大到忽略缸外的含羞草
它日夜在勤洗自我 @//

>>>
2019-10-27
@=《浸浴》采风 2019-10-19

1/(本段有5行)
《心经》未曾接触过
心灵和身边物如何交融
确实很难做的大好文章
浴池,厨房,客厅
凡此类平凡的地方都是彰显各自心性的好地方
2/至11行
银河的慰问携带自然的伟力
顺从、从容,安得其所,荣辱不惊
都是在银河泛舟的好心态
如此心态下
一切坚硬的,违背的
终会变得柔软、屈从
3/16行
云霞、蓝天以及太阳的抚照
皆因心灵感应
或热或冷
心的温度随时加持一切可见不可见之射线
外景、内因相互叠加,呈现宇宙的真实画面
4/24行
小小鱼缸,浴缸,人之生存场所
欢畅、悲泣
令环绕周身的雨水变换七彩颜色
人生,放大了的浴缸
有人终其一生尽享欢乐
有人把浴缸之愉悦带进生活的每一个角落
有人局限在肉体的欢娱
有人羞耻于后天养成的自尊
5/32行
在天地间涵养的生灵
怒放、含苞
人没有植物的尽情
倾情为大自然绽放的勇气
人的含羞草
自被逐出伊甸园
心灵被植入“羞耻”种苗
人的原罪已经注定
6/38行
哎,一种可怜,却又值得珍爱的情结
心经,心灵的经典
走出沼泽地带的飞翔
人类注定要实现完善自我的二次腾跃
上天慈悲于每个生灵
给了每个人返回人类始祖的机遇
7/(共44行)
不断祈福
祝福
祝愿
审视
勤洗自我
唯一的通途//
=-=-
此篇仅仅局限于和林长信诗友,作诗歌诗艺的探讨,值得商榷处多多。个人一家之言,希望看客迅速忘掉。无稽之谈,采风求恕。//

>>>
>>>
2019-10-6
&=《五绝-近月圆夜拟作》 原作/591161578abc 2019-08-14 步韵/林长信m2019-10-6
仰望冰轮动,远山秋意浓;
脚前滴泪流,哀愤无来踪。//

>>>
>>>

《近月近诗的近思录/36B》-刘篇. 林长信/2020-4-3
-原作散见于《天涯诗会、大中华诗词论坛…等》。
符号:
@=原作者,&=浅思者/林长信,依日期序编排。
>>>
>>>
2019-10-5
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)这首诗题真动人,不禁试为仿写。
&=《光照在释迦塔顶》 原作/寒潮2019-6-6, 仿写/林长信m2019-10-5
1)
一束光照在林内的释迦塔顶 @隔行押韵
2)
晚课时见僧众双手合十
薄明时残烛投影于我佛的结手印
3)
颓唐的塔因慈悲站到今天
又裂的砖墙叫老塔的包浆再更新
雨淋的湿地上无足印
明明白娘娘刚经过窗口时探了探身//

>>>
>>>
2019-10-2
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
&=《我的城市在漂流》 原作/涛博哥哥2019-9-23, 仿写/林长信m2019-10-2
1)
我的城市被漂流 @隔行押韵
进来了北边的湖南老乡,南方的香港佬
吹起东海的咸风,沙尘暴扬起自西塞那头
市中心筛过人种,滤好商业的血液
大城是个红血球
2)
绿化带旁的帷幕高楼展示性欲的缘由
鹰架吊车是农民工的流水线
霓虹灯凝照不夜的锦绣
人神交相质疑但从不质问答案
理想、憧憬、美梦、向往混搭着向前涌流
3)
工程师卸下锣丝钉,摆好铜片和锣丝刀
指尖梳过额头的白发和浓愁
今夕我就抛弃这座巨城
放它再度被漂流//

诗思:反写城市底层的飘族,说明[城市]是个陌生的水塘,但期望是个可定居的绿洲。借以呼应并抒发时代青年的忧思愁闷。
>>>
>>>
2019-8-25
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)这首诗题真动人,不禁试为仿写。
&=《人不圆》-致受伤的人 原作/591161578abc 2019-08-25 仿写/林长信m2019-10-5
于中秋月下要哭,就放声哭 @隔行押韵
买醉后即令肆意大哭
也不会醉到病除

世人都管看自己的肚脐眼
而月亮一年才圆这一次
我就管自哭到惨惨//

>>>
>>>
2019-7-13
@=《桑椹庄园》 重庆黄勇 2017-10-15
1)
雨水坐下来
坐成湖泊
风坐下来
坐成水面的波纹
在桑椹庄园的一小块岩石上
我坐下来
把自已坐成近旁的撑绿竹、桑树
坐成湖心的孤岛、对面山顶的普照寺
坐成摇桨人已离去的扁舟
2)
这样,桑椹庄园连同整个玉龙湖都是我的
当我起身、离开
也有无数个我
继续替我把守。//

  &=<長信評論>“坐”(动词)是本诗的驱动力,就会在开头的坐隐含了“不坐”的对比或张力。
  把雨/风拟人化的坐是诗意的、精巧的,在体与量上是合乎理路的,并暂止于波纹;
>
  我把自已“坐”成...绿竹/桑树/孤岛/普照寺/扁舟,那就在在体与量上忽植物、忽岛、忽寺、忽扁舟,理路是跳接的/个人自臆的,读者就难以跟随得上;
  这样,园与湖都是我的,是转成了非诗意的实体,是可占有园湖的实体的人我。因之,实我的物质肉身“不坐”而起身、离开后,那个原本已虚拟化的【坐我】(分身)替我把守,--都要离去了,还把守什么?--就很难说服读者,读者会坐不住的。平白损失了诗意与已铺垫的坐与一片波纹。//

>>>
>>>
2019-7-11
@=《午饭延迟》 一支枪的叹息 2019-07-03
1)
我不要扑克牌里赌兴大发的中性词
你永远数不清灰尘和阳光偶遇的次数
2)
钞票油漆未干或者风停止自转
指甲的螺母纹或者剩饭的频率
消毒水派对
开水的形状
我只想骂一句可口可乐
3)
四病区牙膏君的午休时间到
四只香烟还在等待//

  &=<長信評論>《午饭延迟》,诗题指出本诗的题旨(钥字)在“迟延”,而起承转合的第一段的起句是牌局与灰尘,读者一时是接不住什么事务被“迟延”了;并且再次与第二段承转句的可口可乐脱离干系,不知作者欲领路我们何往;结句在“午休时间到…香烟还在等待”,是在等待被延迟的午饭吗?
  于是,读者就更不理解第二段和第一段的我在讲了什么谜语?
>
  车辆若重载则应靠路肩并慢速行驶,不闯入F1赛车场,去作弯道超速,致使车毁人亡。曾见质繁而文急的作者讲话/行文/写诗的习惯如此,就容易把自己退入自语而远离风格,并叫读者望急流而兴叹,即在江边折返离去。
  故我的仿写把九行简约作五行,教题旨清楚:使延迟“成为无奈”为诗思,如次:

&=《午饭延迟》 原作/一支枪的叹息 2019-07-03;仿写/林长信m2019-7-11
0)
正午开赌非我所爱 @隔行押韵
而消毒水却因地震开起了方阵舞派对
四病区的牙膏因老衰
先自午休而掉盖了
剩四只烟屁股在灰烬里等待//

>>>
2019-7-10
@=《中午三片,晚上三片》 一支枪的叹息 2019-07-03
上午10点我服下 岁寒三友
下午8点我服下 梅兰竹菊
听觉就开始干燥
4病房的病友又神志不清
翻找快食面的调料包
我看见他藏起来饭匙
就像我把沉默捆绑在每一句沉默里
因为那沉默里面长满了跳蚤
就像苍蝇的复眼
就像扩音器一般的野心。//

  &=<長信評論>《中午三片,晚上三片》,是很好的诗题,一个有意思的起兴。读者会被诗题暗示将有两次或更多次的“三”,果然第一句以岁寒三友扣题,很有意思。但是第二句以后,三的效用没有递增,而是消失了;直到第六句再度接回到了我,但也转入了与三片三片不相干的沉默与跳蚤;以两句的“就像”而结尾于野心。读者至此不能不关心诗题所暗示之服药与病情和病人了。而野心与病人的相关性并不坚实,读者何从得到可共鸣之归途。
  本诗若非思路的走向拐弯了,就是题不对文。//

>
附:《诗的第五性:舞动性》 林长信/2018-4-21
  【诗家向阳说:诗的四特性(兼含形式与诗思)】:1绘画性/意象、2音乐性/韵律、3建筑性/结构(以上三者是五四年代闻一多先生所畅言的,不知是他引自国外的诗论,或是他的自创)、4思想性/意境、内蕴。--而文人杨照与女儿李其叡谈音乐时所提及艺术作品的方向性。个人以为若思想性指称的是艺思/乐思/画思/诗思…,则思想必应涵括有其理路及方向,自无待言。
  然而,我们在欣赏元曲时,就会发觉填词人除了在词文内具有以上四性之外,他还要在词内预先为舞台上伶人的走步、舞蹈、科(动作)、白(对白)作留备,所以,元曲的词文明显的富藏5舞动性,精彩得很。想想昆曲的舞台采用无图画的黑布(名曰:守旧)为背景,【观众】在台下击节暗哼之余,还会参与入许多的景物与实物的想象。而其剧本【读者】在随着《游园(如次)》词文的进行时,很清楚地可以感受到伶人的视线与脚步所及的路径与相关的建筑、景物。读者在字里行间需参与入许多的景物与实物与游动行止的想象。所以说,当人们在欣赏文字的元曲时,不止立即会浮现出画面感,还又添上了游移的舞动感。真有文学性,真是好!
  无怪乎【外部事证】-昆曲列名在[联合国教科文组织]2008年的《人类非物质文化遗产代表作名录》。详:维基百科<人类非物质文化遗产代表作名录>。//

2019-7-10
@=一支枪的叹息:自观层面,兴观群怨都是诗歌 愤怒过程,嬉笑怒骂皆是文章。

  &=兴观群怨/愤怒/嬉笑怒骂皆可作为文章,当然,端看创作者的思想高度与技巧,所以会有达意者/有模糊者、高上者/低下者之分。光是一个【母爱】之艺术题目,古今至少有上万件的该题之艺文作品,但为人仅仅过目一次而终身受感动,萦怀不忘的有几件呢?//
>>>
2019-7-6
@=《给别人系鞋带》 一支枪的叹息2019-07-03
那辆吉普车离我不远
它刹车就像系鞋带
夕阳穿越高压线
没有带钥匙的习惯
我是夏天的风
也有青春期
黏糊糊的
风干的
皲裂的
冻伤的
烦人的
所谓理想吧。//

  &=<長信評論>看不明[理路]的的诗。《给别人系鞋带》,第1+2句是吉普车;即又跳接第3+4句是夕阳;转折至9~11句是风;第12句结句于:理想吧;而诗题是《给别人系鞋带》则有一名的主角(是人?是风?)。
  全诗行笔的[理路]使主角居于莫名,于是,读者很不容易掌握诗思,也就产生不了作者所预设的联想与读者共鸣了。请求诗友晓我以大意。//

2019-7-6
@=左左戊:这个也简单,记住——背书包炸学校。这个小笑话。吉普车的刹车就像系好的鞋带,看起来不可靠,实际上很安全。至于夕阳,风之类的就像廉价的混合口味冰棍,吃着吃着把所谓理想吃出来了。:)诗歌不是让步于共鸣的,毕竟有些经验经历不同。例如一件很简单的事,带钥匙。不是所有人都有这习惯
@=一支枪的叹息:这首没啥可分析的,业务诗人写顺手的现代诗歌。口水诗,大白话,关键是一个业余诗人怎么造作一流的诗歌
@=一支枪的叹息:有心情就评论下其他2个

  &=好!请容我需要一段时间,再读过10遍以上,并回味思考后,再参与该诗作。光是乍看之下,我是未能一下子就能理会。
2020-4-2
  &=又再看了十次,结论是:请把我枪毙了吧!反正您也不反对左左戊所说:语言(以及文字、诗歌)不是让步给[共鸣]的。逻辑上,您就当凡是不能与你共鸣的“我的语言”都是语言/诗歌,您就懂了。//

>>>
>>>
2019-7-9
@=(诗题不详) 金丹雯/2016-6-12
就这么被时间煮着,回声溺死,沉沦于六月的深井
淹没成为最全面的覆盖
什么样的探看都是
滑落、跌撞
或许她有伪善的白,虚假的伤痕,有着经不起烈焰的病症
太多的假象在风中兜售成了一种猜疑
当一个发声成为明亮,它早已刻进了生命的深处
没有什么可以倾斜为阴影,或是一地残渣。它有着剔骨的白
又空无一物。那只是相对于一个白昼的孤独
落日的极速或是决绝,那些还没有深情抱起的词
......//

  &=一次一首,会使人聚焦,就如选美,不会是一堆美人一哄而上,而是一位一位的依序展示美丽。
  《诗题不详?》,由于[字量]与[字性]会引导读者的情绪/情感的走向,例如:被煮着/溺死/沉沦/淹没/滑落、跌撞/伪善/虚假的伤痕/经不起/病症/假象/猜疑/阴影/残渣/剔骨/空无/孤独/决绝/下游/卷走/破碎/无法辩识/血肉...,即令这首诗有其走向/诗思,但无法托起写诗人的温柔敦厚,让读者自正向或反向地获得安息与栖止。
  智利/聂鲁达说,写诗要避免使用[形容词],形容词会占满并挤光读者的联想空间,也教全诗成为写诗人私己的情绪(不是感情)的过度自溺。
  要想让情感直击人心,就要避免用到形容词,而以【事实】来胜过雄辩,让读者向事实低头、沉吟。//

>>>
>>>
2019-6-30
  (本人正在习作写诗中,特藉仿写以说明我对大作的每一个字的参与。中国画山水中常有仿八大、仿倪云林等题篆,“仿”是一种对原作的致敬/切磋/酬作,由于构思的意与字泰半来自原作,故称:仿写;而非另写/重写。)
&=《痛》 原作/潇湘夜雨伴雁鸣 2019-6-7;仿写/林长信m2019-6-30
1)
昨日冻疮的痛 @隔行押韵
直接就铸进梦里
明日的春雨会洗出墙角的苔色青青
而安抚消弭伤口的
希望是初夏的暖风
2)
前路此刻是雪山迷朦
但得仍然坚定
我心
要踩出一条通往妳家的山径//

>>>
>>>
2018-8-18
回应:《初秋里的夏花》原作/鲁宏墨香 2018-8-17

  &=《唐诗别裁》对李白/作《梦游天姥吟留别》的评语:“诗境虽奇,脉理极细。”
于此先寻得文字脉理,才能理解作者所造就诗境:
  A)本诗出现的角色有:1秋、2秋风、3夏天、4夏花(小花的花瓣/花丛和绿叶)、5花身旁的伙伴、6我、7白云、8日、9月、10荩草(中药,会开花)。
  B)主动性的“秋风”的行动是:它的脚步轻、脚步放慢、吹过、奔波、走遍、袭来。
“秋风”的性质是:它疼惜、凉凉的、寒冷难耐、吹成了秋的容颜。

>
  (因此,本人正在习作写诗中,特藉仿作以说明我对大作的每一个字的参与。)
&=《秋来了》 原作/鲁宏墨香 2018-8-17, 仿写/林长信m2018-8-18
0)
秋的脚步再轻、再慢 @隔行押韵..(只聚焦于一个主角:秋,寄脉理于秋)
是带着寒风而来
经它月里走过的荩草草原...(只聚焦于一个场景:草原)
日头照见白云之下
只剩下秋的容颜//.........(只聚焦于一个不能不教人“日头=人所见的”惆怅之事实)//

>>>
>>>
2018-8-8
  (本人正在习作写诗中,特藉仿作以说明我对大作的每一个字的参与。)
&=《在即將成熟的麥地》 原作/云垂天2018-8-8, 仿写/林长信m2018-8-8
1)
在將熟的麥地裡,很热 @隔行押韵
昨天,在黃昏起风后
她竟然打自干河沟那来了
是一片红云,像收成后夜间自燃的
麥地的烟火
2)
她允诺我们今年会到手的幸福
但你们口角可以、不准打战哦
3)
次晨,艾村老王发现小袁走了
手上还拿着儿子的玩偶
大伙儿高兴地把田里的麥子都收割了//

诗思:童话/神话故事富有大量深在人心的理念与理想,故似十分幻想但却十分现实。也因此,其叙事结构是自然而细腻的,在情理之中,在意料之外。
违逆科学的科幻影视的剧情若不顾情理,任由编剧人假借科学外衣而胡乱写去,则内里仅成了不能服人之梦话呓语;就比灵异影视还更灵更异、更任意伤害了阅听人的脑力与情意。//

>>>(写诗人/译诗人,合计16人)
>>>
_________________
时不我予,代有新潮。
返回顶端
阅读会员资料 发送站内短信 发送电子邮件 浏览发表者的主页 QQ号码
显示文章:   
发表新主题   回复主题    时代诗歌网首页 » 诗文博谈 所有的时间均为 北京时间
1页,共1

 
论坛转跳:  
不能在本论坛发表新主题
不能在本论坛回复主题
不能在本论坛编辑自己的文章
不能在本论坛删除自己的文章
不能在本论坛发表投票

版权所有 © 时代诗歌网络公司 《时代诗刊》编辑部 《网络诗人》编辑部 Copyright © The Poetry Times, Inc. (English)
     名誉站长:诗阳   友情链接   诗刊首页